春季脸干起皮怎么办:江南无所有,聊赠一枝春

来源:百度文库 编辑:欧普网 时间:2019/10/14 14:45:46
江南无所有,聊赠一枝春 -- 历代梅花图赏 

宋 扬无咎《四梅图》之一 未开




《层叠冰绡图》

宋 马麟 绢本设色 纵101.5厘米 横49.6厘米 北京故宫博物院藏

此图是马麟花鸟画的存世名作。描绘绿萼梅两枝,一俯一仰,婀娜多姿。据称,绿萼梅花萼、蒂纯绿,枝梗带青,系梅花中极名贵的品种。画面梅开似玉蕊占风,琼葩含露,绰约玲珑,清幽冷艳。扶疏的瘦枝玉蕊清冷,暗香浮动,为典型的“院体”宫梅。画家以钩勒法淡墨细线写出花瓣,再层层填色。以水墨绘枝,重彩染花,强烈的对比映衬,生动地体现了寒梅冰肌玉骨之美。  赵孟坚《岁寒三友图》—台北故宫博物院




腊梅山禽图》

宋 赵佶 绢本设色 纵82.8厘米 横52.8厘米 台湾故宫博物院藏

  此图写一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸,极富弹性,互相交错而有变化。枝头几点黄梅开放,似乎有阵阵清香袭来。腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面,将观者视线引向画外。刻画工整细致,富有生活情趣。腊梅枝干以劲细墨笔钩勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨画出。笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。左下有画家以瘦金书的题诗一首:“山禽矜逸态,梅粉弄轻柔,已有丹青约,千秋指白头。”



《梅石溪凫图》

宋 马远 绢本设色 纵27厘米 横28厘米 北京故宫博物院藏

  此画绘梅枝斜出石上,水中有群凫飞集浮泳。剪裁、构图新巧。有款“马远”二小字。所绘梅枝刚劲曲折,又有力度,用焦墨勾勒的树干,显得“瘦硬如屈铁”。山石用大斧劈皴,坚实、爽朗而有力。水波绘制出动意,表现迂回、盘旋以及由微风吹起的微波,画得十分动人。此图属于所谓“江湖小景”的小景画范围。



徐禹功《雪中梅竹图》之二





红梅孔雀图》

宋 佚名

  此图原载《历代名笔集胜册》(见《虚斋名画录》)。签题马麟作。细审画上题名,与马麟的风格十分迥异,其作风亦不相似。马下一字模糊不清,不宜误认为麟作。所以只好以无名氏收录于此。或许是马氏一家之作,但作品的年代似乎比马麟早。


 


《梅竹双雀图》

宋 佚名

  此图原载《宋人集绘册》(见《石渠宝笈三编》)。无作者姓氏。此种风格的花鸟画,虽无姓名,但一望可知其为南宋中晚期(约1195一1279)的画院中人所作,体状物态均甚精工而有生意。


 


《南枝早春图》

元 王冕 绢本水墨 纵151.4厘米 横52.2厘米 台北故宫博物院藏

  王冕爱梅,也善画梅。他画梅干,用笔遒劲,顿挫得宜。绘花瓣,或用浓淡水墨点染的点花法,或用双线勾勒的圈花法,或点、圈合用,变化多端,均能生动地表现出梅花的特有形态,并通过对梅花的刻画,寄寓或抒发自身的情怀、理想和抱负。《南枝早春图》画一折枝梅,枝干劲健,用浓墨填涂,显得气势雄劲。枝上梅花报春,迎春怒放,生机盎然而清新纯净。是一幅设色清丽、笔墨严谨的花鸟精品。
  王冕(1187~1359),字元章,号老村、煮石山农、会稽外史,浙江诸暨人,出生农家,幼年穷困,白日为人牧牛,晚上即就寺中长明灯下读书,终为当时有名的诗人。他擅画墨梅、竹石。墨梅师法宋扬无咎,传世作品有《南枝早春图》、《墨梅图》等。
  《南枝早春图》:此幅墨梅老干新枝,昂扬向上,豪放不羁,尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨。画中以“飞白法”画枝干,兼有书法笔意,运笔风神峭拔,挺劲潇洒,自下而上,一气呵成。画细梢或如铁鞭鹤膝,或如弓梢钓竿,俱气足力满、顿挫有韵。王冕一改扬咎之等画梅旧法,以枝多花繁为一大特色。此图中枝繁花茂,但繁而不乱,疏密有绪,圈花点蕊,别出新意,显示了枝干劲俊、千花万蕊、天真烂漫、生机盎然的艺术效果。


 

《墨梅图》王冕 立轴纸本 墨设色 纵68厘米横26厘米 上海博物馆藏
  此图梅枝倒挂,枝条生长茂盛,伸展交错,呈四出之势。枝头缀满花朵,或含苞欲放,或初绽花蕾,或盛开怒放,或残美点点,正侧偃仰,千姿百态。画中一改宋人画梅“疏枝浅蕊”之法而以繁花万枝,千丛万簇胜出,更显风神绰约。用笔挺劲有力。行枝连续如弯弓秋月,圈花“一笔两顿挫”,简洁畅利。笔法洒脱,繁花似锦,无妩媚纤弱之态,反显清贞孤傲的气概,显示出画家不凡的创造能力。
图中自题诗五首,雄奇跌宕,直摅性灵,使画品、诗品、人品融为一体。
  王冕(1287—1359),字元章,号煮石山农、梅花屋主等,浙江诸暨人。出生农家,幼时好学。年轻时热衷功名,屡应举不中,便绝意仕途,浪迹天涯。王冕存世代表作有《墨梅图》,画倒垂老梅一枝,繁枝参差,密蕊交叠,以圈花法勾勒花瓣,淡墨烘染。



墨梅图 王冕 卷纸本墨笔 纵30.8厘米 横92.2厘米上海博物馆藏
  《墨梅图》:此图梅枝横斜而出,枝条简疏。枝节交叉处梅花竞相吐蕊开放,表现了王冕野梅的清绝韵致。笔墨精练蕴藉,主干以淡墨挥洒,浓墨点苔,苍古老拙。 分枝以中锋勾撇,挺拔坚韧。梅花以圈花法绘出,颇得扬无咎笔意。图上自题长跋 ,叙述至正六年(1346)。他与友人郑文中、释隐云游历浙江金华龙寿觉慈寺,受到贞 叟师设茗款待,特写墨梅以赠的经过,并赋诗以记。 

《墨梅图》王冕
  王冕(1287—1359),字元章,号煮石山农、梅花屋主等,浙江诸暨人。出生农家,幼时好学。年轻时热衷功名,屡应举不中,便绝意仕途,浪迹天涯。王冕存世代表作有《墨梅图》,画倒垂老梅一枝,繁枝参差,密蕊交叠,以圈花法勾勒花瓣,淡墨烘染。




元 王冕 纸本水墨 纵31.9厘米 横50.9厘米 北京故宫博物院藏

  王冕工诗善画,亦能治印,尤以墨梅知名。画梅师法宋仲仁和尚和扬无咎,并有所创新,对后世影响甚大。所作梅花,有疏有密,或疏密得当,以繁密见胜。枝干交错、蕊萼分枝,主次分明,层次清晰,往往密中有疏,多而不繁。此幅《梅花图》与王冕以往的画梅图都有所不同,不是以繁密取胜,而是以疏秀简洁见长。画家仅选取梅花半枝,梅影清风便扑面而来。
 




元 吴镇 纸本水墨 纵29.6厘米 横35厘米 辽宁省博物馆藏

  吴镇**梅花,在家四周遍栽梅花,其所亦命名曰“梅花庵”。 此图画法简单中透着灵气和飘逸,虽只画梅一枝,竹叶几片,却丝毫不影响整个画面的整体感和生机昂然。笔意简洁率稚,梅花一笔画出,顿挫转折,花开数朵,新条一挥到顶,与老枝成鲜明的对比。虽为游戏笔墨,却能见出画家的深厚功底和苍劲坚挺的笔力。

 

元    佚名 册页 绢本水墨 纵24.4厘米横20.3厘米 辽宁省博物馆藏
  图绘古梅一株,枝干舒展,花朵绽放。笔墨恣纵,格调清新,颇得逸笔之 妙。具有扬无咎和王冕的传统风格。无款识,画幅中有王诏的七绝和郑文原题记。



《梅花图》又名《万玉争辉图》
 明 陈录 绢本 墨笔 纵116.5厘米 横61.7厘米 台北故宫博物院藏
  这幅梅花图与画家的《万玉图》有异曲同二之妙,但在气势上更觉恢宏。此图梅干自左出,倒垂而下,分为二枝,一枝弯曲直下,一直平伸出画面,但细枝侧条全取披垂之势,与总的动势保持一致。画面上繁花密蕊、璎珞纷呈,千条万玉,扑面而来。  构图上将主干分散从而强调密如万玉的花朵本身的美感,有一种喜气洋洋的氛围,体现了画家躬逢明王朝“盛世”,而“借花献佛”,以写“梅花得意羡群芳”的心情,从而少了王冕画梅之中的那种孤傲和清雅之气。



明   陈录《万玉图》
  陈录 立轴 绢本 墨笔 纵111.9厘米横57.5厘米中国台北故宫博物院藏
  此图写倒垂梅一株,枝由右上角出,主干弧形弯曲,构成梅枝总的动势。小枝则有穿插、变化,形成枝蕊参差交错、俯仰顾盼,梅花烂漫怒放的景象,图中以没骨写干,双钩圈花,淡墨渲染背景,突出千条万玉、花团锦簇的视觉的效果。





陈录《烟笼玉树图》
 明 陈宪章 绢本墨笔 纵137.5厘米 横65.4厘米 北京故宫博物院藏
  此幅构图别致,布局豪纵奇崛,气象峥嵘而清劲可爱。枝干纵横,以墨笔皴写,湿 笔中又呈飞白,枯健如蟠龙虬曲,再横点重墨,更显苍老道劲。枝梢俏利,而嫩枝又笔直上伸,上下呼应。繁花散于嫩枝之间,只用简洁的双钩,千斛万蕊,冷艳寒香便扑面而来。妙在一缕烟雾横遮梅梢,更添隽拨清逸之致。陈录,生卒年不详,字宪章,以字行,号如隐居士,会稽(今浙江绍兴)人。擅墨梅、松竹、兰,笔意儒雅,与王谦齐名。笔力实过之。传世作品有《万玉图》、《烟笼玉树图》、《梅花图》等。
 陈宪章是画梅名家,此幅作品为一轮圆月下,老梅数枝,枝干虬曲绵长,树干用墨稍重,舒展自然且极为挺秀。花朵颇为清新,以淡墨圈点轻染,繁密似锦,枝干与花朵浓淡对比较强,显现出梅花丽质,又与挺秀的枝干一道创造了一种峭拔的视觉风格。 陈宪章画梅花全学元朝画家王冕,王冕画梅,用笔简练,墨色清淡,风格清绝。此图水墨写梅花,老干新枝,风格劲秀。


  
 

王谦《卓冠群芳图》
 
 立轴 绢本 设色 纵205.5厘米横116.9厘米上海博物馆藏
  王谦,生卒年不详,约活动于明永乐至正德年间。字牧之,号冰壶道人,浙江杭州人。作梅花清奇可爱,落笔雄逸,传世作品有《卓冠群芳图》、《墨梅图》等。
  此图写一千老梅,干上新枝茁壮,花蕊繁密,犹如万玉缀枝,璀璨异常。用顺逆有势的散锋笔皴写枝干,笔力雄逸,有苍龙出岫之势;枝梢近平平行上层,俏利潇洒,线条劲如弯矢挺刃,吸收了王冕的画梅遗法。梅花勾瓣点蕊,缜密枝头,冰花开放,冷艳奇丽,与粗悍的干身相映,苍劲中透出清气,表现出老梅神清骨峻的风姿


刘世儒 《墨梅图》
明 刘世儒 绢本墨笔 纵180.5厘米 横100.4厘米 北京故宫博物院藏

刘世儒,生卒不详,主要活动于明代正德、嘉靖(1506—1566)间。字继相,号雪湖,山阴(今浙江绍兴)人。善画梅,宗法王冕,学之不倦,终成名手。柔密疏简,俱臻其妙。尤工雪梅,冰肌玉骨,清劲俊拔,令人绝倒。图中描绘一株梅树,老干劲峭,断缺处以意笔为之犹如龙爪腾空。一带薄雾淡如轻纱,横亘于画幅中部,烟笼玉树,暗香浮动。
  刘世儒,字继相,号雪湖,明代画家。浙江绍兴人。他善于画梅,千花万蕊,标格崚嶒,柔密疏简,俱臻其妙。他特别擅长画雪梅,曾画《铁干回春图》。传世作品有:《雪梅双兔图》轴,现藏天津市艺术博物馆;《梅花图》长卷,藏故宫博物院;《月梅图》轴,藏曰本东京国立博物馆。另有《先春报喜图》轴,辑入《石渠宝笈》。著作有:《雪湖梅谱》二卷。



陆复《梅花图》
  明 陆复 绢本墨笔 纵205.3厘米 横108.7厘米 台北故宫博物院藏
  此图绘老梅一枝,笔势遒劲而老辣,古拙而生动。从画中画家自题“大雪围林僵叶木,老梅潇洒正开华”中可以看出,此画是表现雪中傲梅不畏霜雪、不畏严寒的高贵品质。画上有“宣统御览之宝”等收藏印章



孙克弘《梅竹扇面》
  明 孙克弘 纸本泥金 纵15.7厘米 横48.9厘米 台北故宫博物院藏
  此图以较工整细致的笔法画一枝梅花与一丛翠竹,从一角斜出,垂曳于清溪之上。构图疏秀有致,梅枝盘折曲伸,指向扇面款识,使整个画面得到统一。  孙克弘(1532—1611),字允执,号雪居,上海松江人。以父荫入仕,官至汉阳知府。能诗善书,擅绘没骨花卉,近师沈周、陆治,远宗徐熙、易元吉,笔墨简练淡雅,得野逸之趣,兼工兰竹、山水,亦作佛道像。传世作品有《百花图》、《折枝花卉图》、《殊竹图》等。
   孙克弘当时以画花鸟著名,师法沈周、陆治,兼能工笔和写意。他的花卉有粗细两种面貌:细者,工整清丽,多用勾勒法;粗者,古淡秀雅,笔法率简。这幅《梅竹扇面》,用笔粗简,但又不失工整细致之感,因而此作实际上介于粗、细之间。




罗聘《梅竹双清图》
清 罗聘 纸本水墨 纵166.9厘米 横65.3厘米
  罗聘对花卉最为钟情,自言:“常梦入花之寺,因自号花之寺僧”,所画梅、兰、竹等皆极精妙。罗聘画竹,被评为:写竹不满十数叶,能使叶叶生长风。此图格调清新,得写生之妙趣。以水墨撇脱来表现,自可随意挥洒,因其浓淡枯润的变化而得其风致意韵。